此时，我们仍旧需要一个童话世界

小王子坚信这个星球总有像孩子一般的成人，在用最天真的心爱着这个宇宙。每一个大人，都曾为童年里那些关于勇气、善良与正义的故事而欢呼，甚至向往；每一个女孩子，都曾幻想是住在城堡里的公主，等待着亲吻她的王子。只因为我们长大了，童话，真的就这样成为过去式了吗？仔细想想，当《Let it go》的前奏响起，你我定也是伴着旋律，幻想自己是Elsa，穿着一身水蓝色长裙为搭建一座冰雪城堡，虽然我们长大了，可童话从未离我们远去，只因为，我们一直拥有迪斯尼。

说起迪斯尼的世界，除了经典的卡通动物形象，每一个向往迪斯尼的女生，不可忽略的一个原因便是那些集优雅、美丽与善良于一身的公主们。迪斯尼的历史中，“公主”系列绝对堪称辉煌的一笔，每一个时期的公主，都有着时代的印记，伴随永恒不变的主题 “爱与被爱，美与丑，正义与邪恶”，俘虏了一代又一代的女性，Be a Lady, Be a Princess.

究竟，在迪斯尼的世界里，什么才算真正的公主呢？

近日，迪斯尼公布了一条“新时代公主准则”，如下：

“关心他人。健康生活。不以貌取人。诚实。值得信赖。相信自己。是非分明。竭尽所能。待人忠诚。永不言弃。”

Excuse me? 说实话，这些条目看起来更像是五好公民准则，又或者是童子军军规，反正，一点也不公主。就算这样，你说什么都好，我们努力就是了，谁叫早已成年的我们，还是会被“迪斯尼公主”这样的字眼所吸引呢？

一部动画，一部大片

我们之所以认为迪斯尼动画在十年、甚至二十年之后仍旧精彩，或许是因为，迪斯尼公主系列中的角色设计充分借鉴了Hollywood情节剧中的角色安排套路，开创了影院动画的先河。早期，在好莱巧的情节剧中，角色的设置都有着一套固定的经典模式，那就是受难的女主角、梦幻的男主角、滑稽的小可爱和阴险的恶棍，这是情节剧中最常用的一种传统模式的叙事结构。电影的故事往往围绕主要角色男女主角和恶棍间的争斗展开，为了剧情的丰满也会在剧中安排滑稽的傻瓜等次要的角色，这便构成了好莱巧经典的主配搭配的角色设置模式。而传承Hollywood精神的迪斯尼公司，也将电影情节剧中演员角色的设置模式复制到动画角色的创作上来，动画的角色塑造是动画剧本创作中的一项重要工作，迪斯尼作为商业电影制作公司，对角色形象的塑造一直以，来都是影片的娱乐效果的最大化作为最高的目标，因而，迪斯尼公司非常重视能为影片増添戏剧色彩的配角形象的设计。如极具中国风情的《花木兰》中，女主角木兰乌黑的头发、较小的身材及中国式的脸蛋散发着浓浓的东方女性的独特气质。木兰身边的木须，则是小巧变形版的中国龙，纤细小巧的蛇形身材配合了一张夸张的龙脸，搞怪十足，木须龙夸张、怪诞的性格也多了几分美国的特色。

成人化的叙事结构，大人也曾是小孩子

电视的诞生，使得人们根本不需要任何训练和学习就可获得解读文本的能力。在以电视为主的视觉文化时代，对信息文本的接受跨越了以文字为中心的纸质媒介对信息解码的障碍，电视媒体也使得儿童世界和成人世界的界限模糊化，无论年龄大小都可以接受到传播信息，在某种程度上催化了儿童的成人化。使得动画对儿童的定位已经不再是捕获儿童对动画的注意力，单一幼稚的情节也早已不能满足成人化儿童的需要。如今的迪士尼动画的儿童观众，已经不只是幼稚的孩童了，因此，迪士尼不得不采取越来越多的符合成人化儿童需求的策略来对动画进行改革。成人化趋势的变化，也使得迪士尼的受众范围不仅仅是处于童年的孩子，更是体现了向成人受众群体的转变。

在《小美人鱼》的续集中，讲述了一个与第一部动画中美人鱼作出相反行为的故事。《小美人鱼2》中美人鱼和王子的女儿不顾一切的放弃陆地上的生活，一个人离开父母重返大海，在大海中勇敢地探险，整个探险的过程也正是最吸引成人化儿童眼球之处，观看中仿佛能够化身于美人鱼畅游的大海中，经历着一个无家长照看的成人般冒险。迪士尼动画电影继承一贯＂为所有人制造童真＂的传统，每一部动画都在努力给人们创建一个瑰丽的童话世界，有英俊的王子、美丽的公主、善良的动物们，他们的坚贞爱情、纯洁的友情是战胜－切邪恶的魔法。在儿童视角的基础上结合了成人的元素，更加侧重动画中那些触及也灵的成分。

公主不公主，这才接地气

随着时代和社会价值观念的发展和改变，21世纪的美国女性己经在多方面活跃在各个社会领域，女性的梦想大多数取悦自己，而不是取＂男权＂社会。因此，观众早己厌烦了迪士尼传统柔弱、单纯、依附于男性的公主形象。而摆脱＂被搔救＂的标签，摆脱压抑与束缚，勇于表达自我和超越自我的主体性、争取精神和人格上独立的现代女性形象，则更加符合21世纪女性的口味。在《勇敢传说》中，更是颠覆了公主必须貌美的女性特质，女主角Meili充满野性，独立勇敢，不甘受传统和王权的束缚更不愿做男性的附庸，对婚恋自由的追求更能够体现女性意识在迪±尼公主动画中得到了充分的觉醒。在剧情设置方面，王子们不再像以往集俊美和智慧于一身，射箭本领甚至不及公主Meili，可见，影片对男性地位弱化也是这个时代所倡导的男女地位平等的体现。开放性的结尾也预示公主未必要与王子幸福的在一起，女性不再附庸于男性，也可以有自己的精彩。以上3部公主系列动画都拥有清晰女性主义影片中已经逐渐萌动，而《Frozen》则是将女性主义推向了高潮，具有魔力的Elsa对于自己的能力充满了恐惧，竭力压抑逃避，然而最终拯救Elsa不再是王子的爱，而是妹妹Anna的亲情，王子也从一向的＂拯救者＂沦落为了“大反派”。最终Elsa不再惧怕释放自己的能力，长久以来压制女性解放的桎梏在一首＂Let it go＂的歌声中得到挣脱，女性终于在迪士尼公主动画的大屏幕上获得了权力，如果你想在这部片子里找寻爱情的踪影，对不起，你会失望的

用童话投射现实生活

迪士尼公主系列电影以经典的纾解实现了个人、家庭和社会的秩序化程式的阐释，新教伦理为美国国民个人主义、自由主义奠定了思想基础，强调了人民通过自主的动机自力更生地完成人生的使命。个人是构成家庭化及社会的最小基因子，在突出个人价值的同时，在动画中，你看得到家庭的关怀，甚至对国家、世界的搔救，无论是《花木兰》、《小美人鱼２》还是《冰雪奇缘》，所谓的幼稚，变成了一部你会追求的系列大片。

童话总被人说是小孩子的玩意，大概是因为成人和儿童总在相互嘲笑对方的价值观，在迪斯尼的世界里，大人变成了孩子，仿佛有种神奇的魔力，在激发着每个成人心里最单纯的梦，纵观迪士尼公主系列电影的类型叙事程式，都体现了主人公通过战胜邪恶完成正义、挽救他人的使命。电影中主人公们勇敢、正义的行为传达了每个人心中一直都存在的真爱美，每一部公主动画都为观众创立了一个美妙、善良的世界，让我们的心里，一只住着一个有爱的自己。